一间屋子，承载的不仅仅是选址与功能，更有主人的言外之意，欲说还休。

玉雕大师范栋强另辟蹊径，将他常年与玉打交道的地方安在太湖水域，

出世入世有意无意全都付于这林泉之致了。

如果说生活本关乎艺术，那么苏式园林这座取之不尽的资源库无疑在源源不断给予他记忆片段与影像养分，

范栋强先天得益于太湖之水与江南之园，他的作品充斥着大量园林符号与空灵意象。

采菊东篱下，悠然见南山。如他不断积累耕作又如他追求旷远与冲淡。淡菊，东篱，南山，

这些近距的可视意象，实则融着主人的旷远情绪与萧散胸臆，即便身在这边东篱，远处南山仍悠悠然落于「我」胸中。

器皿件是玉雕艺术的重量级载体。它是博采众长集大成者的综合手艺。

而大师选择这门古老而厚重的门类，无疑是以极简敬畏繁复，以突破守恒古老。

他曾面对重达540公斤的原料，最后落成75公分高度，26公分直径的白玉摆瓶，耗时四年多。浮雕镂空，掏膛破技，体量巨大，且需瓶身纹饰与瓶壁分开，浑厚与空灵兼备，难度之大，望之却步。

厚重的极致，

皆有裂痕；

光照进来的地方，

暗影穿过，

意境流动。

不仅在重器大件上独有造诣，范栋强将对形式之美与意境之美自然融合的极致追求又自由转用于薄胎之上，

有意无意呈现出一种举重若轻的强烈冲突，矛盾之美。

「轻于举鸿毛，在手疑无物」。乾隆如此称颂脱胎玉器的轻巧与灵动。

代表作青玉花样年华摆件将人物，器皿，薄胎，掏膛等多种技艺塑造到近乎极致的状态，借用西方审美的肌肉与线条元素，而传达出来的精神与神旨是范栋强「刻意为之」的江南古韵。

轻与重，薄与厚，自由出入于虚空与繁重，看似独立的矛盾两面，其实早自然而然协调于统一，融为一体。

他的作品植根于吴门艺术的风骨和清雅，却不囿泥于传统形制与程式，他力求作品与年轻一代接轨具备时代特征，

在传统与现代的承接上如何找到契合，“说的直白一点，我可能睡觉的时候都在琢磨怎么设计......”。

空灵若神，手疑无物。在此之上，艺术之外还加持玉雕以实用功能。举凡其工艺创新与艺术成就，毫厘之差，微妙所在，举重而若轻。

在手工匠人范栋强的作品面前，我们得以在这种生生不息的矛盾之美与抗衡情趣中，

见到一种关于玉石雕刻的古典现代主义，也重新启发对于艺术的更深层次思考。

范栋强：

中国青年玉雕艺术家

江苏省玉雕大师

首届苏州玉雕大师

苏州民间工艺家

工艺美术师

玉石雕刻师

艺术品鉴定师

苏州玉石文化行业协会副会长