在玉雕行业,天使的面孔和魔鬼的身材,我们必须全都要;鱼和熊掌一定要兼得。

传承和创新不是矛盾对立的关系,而是既要又要。所有的传统经典题材,对于当时的人来说都是创新的结果。



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明代的陆子冈把诗书画印雕刻在玉上,在当时妥妥地算是创新,这才打造出当时的网红爆款:子冈牌。

我们现在创新的一些题材,说不定也会成为后世的经典题材。

对于玉石雕刻来说,传承是基础,创新是动力。

如果只注重传承而忽视创新,就会走向僵化,丧失活力;如果只追求创新而不重视传承,就可能失去文化根基,变得没有深度。



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传统文化在不断发展和演化的过程中,也不断地吸收和融合现代元素和思想。同样,现代文化也可以从传统文化中汲取灵感和智慧,来提升自己的品质和深度。

创新并不意味着完全颠覆或放弃传统的题材和技艺,而是在传承的基础上,找到新的表现方式和手法,使玉雕作品更具有时代感,更符合当代人的审美追求。

同时,创新也需要考虑到消费者的接受程度。消费者的需求在相对稳定的同时也不断产生微小的变化。雕刻艺术家们需要不断了解市场需求和消费者的审美趋势,创作出更符合市场和消费者需求的和田玉作品。



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玉雕的创新植根于传承数千年的玉文化。

没文化真可怕,想喝西北风都分不清西北在哪。如果没有玉文化的加持,和田玉就是一块好看的石头,也会丧失文化价值、艺术价值和历史价值。

当我们玩玉的时候,不仅仅是被玉石的美吸引,也是被玉代表的文化所吸引。



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当我们谈论玉的时候,会想到陌上人如玉,君子世无双;会想到洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶;会想到兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光;会想到沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟;会想到嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘;会想到红楼梦里的各种玉器摆件和饰品……

传统的玉文化已经融入了我们的日常生活,成为我们表达思想和感情的意象。玉是载体,传统文化赋予玉灵魂,玉才成为受到中国人追捧的灵物和美物。