常言道：“心中有什么，才能创造什么”。玉雕亦是如此，心中有意，玉才能有形。
雕刻，是一个孰能生巧的过程，需要坚持的信念，而玉雕的难点在于选材和施艺。读料，是一个重要过程，首先要察明这块玉料的内外情况，知晓这块玉哪里好，哪里不好。因材施艺，以奇思立意，终成大器。
好玉不好雕
若是玉料干净，润如羊脂，无明显瑕疵，这样的料子无疑是规规矩矩的“好玉”。俗话说“好玉不雕”，一方面是最大程度保留玉质的完美；另一方面，好玉其实不好雕。因为玉质占了上风，工就很难被注意，很容易被埋没。
好玉，常配素活，往往需要更深的火候。极简的工艺，在玉石之上表达，需要细细琢磨，细工才有资格出素活。不以繁复错杂的图案纹样吸引眼球，注重线条勾勒的流畅和整体的协调性，简约而凝练的线条可以传达出无限之境，赋予一件作品超乎想象的生命力和表现力。
难在取舍之间
玉雕，究竟会是锦上添花，还是画蛇添足，要看创意和玉石本身的兼容度。
玉石之上的取舍，往往经过激烈的思想碰撞，成竹于心，才能刀笔沉稳，成就大美。有时，根据玉石本身的属性，减去玉雕中不必要的元素，挖脏去绺，更能凸显雕刻的主题效果。但删减也应有度，瑕疵也并非一无是处，重在如何用，如何才能用好。
例如僵，带有一种沧桑的意味，因与玉肉呈现不一样的质感，很适于当做巧雕的素材。如此件作品《一夜封侯》，灵猴栩栩如生，最妙是巧用僵雕出猴眼，层次分明之间更显立体感。
玉雕创作，非一日之功，不仅在于刀法的熟练，也着重内在的表达。予玉石灵魂，与观者共鸣。
